Иако Кинкси нису били тако смели музичари као Битлси или популарни као Ролингстонси или Вхо, били су један од најутицајнијих бендова британске инвазије.
Као и већина бендова свог доба, Кинкси су почели као Р&Б и блуз група. У року од четири године група је постала најиздржљивији енглески извођач од свих њихових савременика.
Прича Tхе Гаврани
Током њихове дуге и разнолике каријере, централне личности Тхе Кинкса су остали Реј (рођен 21. јуна 1944) и Дејв Дејвис (рођен 3. фебруара 1947), који су рођени и одрасли у Мусвел Хилу у Лондону. Као тинејџери, браћа су почела да свирају скифл и рокенрол.
Убрзо су ангажовали Рејовог колегу Питера Квејфа да се игра са њима. Као и браћа Дејвис, Квејф је свирао гитару, али је касније прешао на бас.
До лета 1963. група је одлучила да се назове Тхе Равенс и ангажовала је новог бубњара Микија Вилета.
На крају је њихова демо трака завршила са Шелом Талмијем, америчким продуцентом који је имао уговор са Пие Рецордс. Талми је помогао бенду да обезбеди уговор са Пајем 1964.
Пре него што су потписали уговор са издавачком кућом, Равенси су заменили бубњара Вилета Миком Ајворијем.
Први радови Кинкс
Тхе Равенс су снимили свој дебитантски сингл, обраду песме Литл Ричарда „Лонг Талл Салли“, јануара 1964.
Пре објављивања сингла, група је променила име у Кинкс.
"Лонг Талл Салли" је објављена у фебруару 1964. и није успела да се нађе на топ листама, као ни њихов други сингл, "Иоу Стилл Вант Ме".
Трећи сингл групе, „Иоу Реалли Гот Ме“, био је много успешнији и динамичнији и стигао је до првих десет. "Алл Даи анд Алл оф тхе Нигхт", четврти сингл групе, објављен је крајем 1964. и достигао је друго место и седмо место у Америци.
За то време група је такође објавила два дугометражна албума и неколико ЕП-а.
Забрањено наступа у САД
Не само да је бенд снимао вртоглавим темпом, већ су и стално били на турнејама, што је изазвало велику напетост унутар бенда.
На крају њихове летње америчке турнеје 1965, америчка влада је забранила групи повратак у Сједињене Државе из непознатих разлога.
Четири године Кинкси нису могли да уђу у Сједињене Државе. То је значило да не само да је бенд био искључен са највећег светског музичког тржишта, већ и да су били одсечени од бројних друштвених и музичких промена касних 60-их.
Сходно томе, писање песама Реја Дејвиса постало је интроспективније и носталгично, ослањајући се више на изразито енглеске музичке утицаје као што су мјузик хол, кантри и енглески фолк него остали његови британски савременици. Следећи албум Тхе Кинкса,
„Тхе Кинк Контроверси“ је демонстрирала напредак Дејвисовог писања песама.
«"Сунчано поподне" и "Залазак сунца у Ватерлоу"
Сингл "Сунни Афтерноон" био је једна од Дејвисових најсмешнијих сатира, а песма је постала највећи хит лета 1966. у Великој Британији, достигавши прво место.
"Сунни Афтерноон" је био тизер за велики скок бенда са Фаце то Фаце, који је представљао различите музичке стилове.
У мају 1967. вратили су се на сцену са "Ватерлоо Сунсет", баладом која је у пролеће 1967. достигла друго место у Великој Британији.
Пад популарности
Издат у јесен 1967, Сометхинг Елсе од Кинкса показао је напредак бенда од Фаце то Фаце.
Упркос њиховом музичком расту, њихов број синглова је значајно опао.
Након бледог издања "Сометхинг Елсе би Кинкс", бенд је објавио нови сингл "Аутумн Алманац", који је постао један од најбољих хитова у Великој Британији.
Објављен у пролеће 1968. године, „Вондербои“ је био први сингл бенда који није ушао у Топ XNUMX хит од „Иоу Реалли Гот Ме“.
Музичари су некако исправили ситуацију са издавањем „Даис“, али је комерцијални пад групе био очигледан због неуспеха њиховог следећег албума.
Издато у јесен 1968, Тхе Виллаге Греен Пресерватион Социети представљало је врхунац носталгичних тенденција Реја Дејвиса. Иако је албум био неуспешан, критичари су га добро прихватили, посебно у Сједињеним Државама.
Одлазак Петра Кваифе
Питер Квејф се убрзо уморио од неуспеха бенда и до краја године је напустио бенд. Заменио га је Џон Далтон.
Почетком 1969. укинута је америчка забрана Кинкса, што је резултирало турнејом групе по САД по први пут у четири године.
Пре него што су започели турнеју, Кинкси су објавили албум Артхур (Ор тхе Децлине анд Фалл оф тхе Бритисх Емпире). Као и његова два претходника, албум је садржао изразито британске лирске и музичке теме.
Када су музичари радили на наставку албума, одлучили су да прошире своју поставу на клавијатуристу Џона Гослинга.
Гослингово прво појављивање на Кинкс плочи било је на песми "Лола". Са јачом рок основом од њихових последњих неколико синглова, "Лола" је постала хит десет најбољих у Великој Британији и САД када је објављена у јесен 1970.
„Лола против моћника и Монеигроунд, Пт. 1" је био њихов најуспешнији снимак од средине 60-их у САД и Британији.
Уговор са РЦА
Њихов уговор са Пие/Реприсе-ом је истекао почетком 1971. године, остављајући Кинксима прилику да обезбеде нови уговор.
До краја 1971. Кинкси су потписали уговор о пет албума са РЦА Рецордс-ом, чиме су зарадили милион долара унапред.
Издан крајем 1971. године, Мусвелл Хиллбиллиес, први албум групе за РЦА, означио је повратак носталгији Кинкс звука из касних 60-их, само са више утицаја кантри и мјузик хола.
Албум није био комерцијални бестселер којем се РЦА надао.
Неколико месеци након објављивања Мусвелл Хиллбиллиес-а, Реприсе је објавио компилацију од два албума под називом Тхе Кинк Крониклес, која је надмашила њихов РЦА деби.
Еверибоди'с ин Сховбиз (1973), сет од два ЛП који се састоји од једног албума студијских песама и другог извођења уживо, био је разочарање у Великој Британији, иако је албум био успешнији у САД.
Ради на рок операма
Године 1973. Реј Дејвис је написао рок оперу пуне дужине под називом Пресерватион.
Када се први део опере коначно појавио крајем 1973. године, био је оштро критикован и наишао на хладан пријем у јавности.
Други чин се појавио у лето 2. Наставак је добио још гори третман од свог претходника.
Дејвис је започео још један мјузикл, Стармакер, за ББЦ. Пројекат је на крају постао сапуница, која је објављена у пролеће 1975.
Упркос лошим критикама, сапуница је била комерцијално успешнија од свог претходника.
Године 1976. Кинкси су снимили Дејвисову трећу рок оперу, Сцхоолбоис ин Дисграце, која је звучала далеко јаче од било ког њиховог РЦА албума.
Рад са Ариста Рецордс
Године 1976. Кинкси су напустили РЦА и потписали уговор са Ариста Рецордс. У Ариста Рецордс-у су се претворили у хард рок бенд.
Басиста Џон Далтон напустио је бенд пред завршетак њиховог деби албума на Аристи. Заменио га је Енди Пајл.
Слеепвалкер, први албум Кинкса за Ариста, постао је велики хит у Сједињеним Државама.
Док је бенд завршавао снимање овог дела, Пајл је напустио бенд и заменио га је Далтон који се вратио.
"Мисфитс", други албум групе на Аристи, такође је био успешан у САД. После британске турнеје, Далтон је поново напустио бенд, заједно са клавијатуристом Џоном Гослингом.
Басиста Џим Родфорд и клавијатуриста Гордон Едвардс попунили су упражњена места.
Убрзо је бенд свирао на неким од највећих бина у Сједињеним Државама. Иако су панк рокери као што су Тхе Јам и Тхе Претендерс покривали Кинкс касних 70-их, бенд је постајао све комерцијално успешнији.
Успех је кулминирао хард рок албумом Лов Будгет (1979), који је постао најуспешнији албум у Америци, достигавши 11. место на топ листама.
Њихов следећи албум, Гиве тхе Пеопле Вхат Тхеи Вант, објављен је крајем 1981. Рад је достигао 15. место и постао златни рекорд групе.
Бенд је био на турнеји већи део 1982.
У пролеће 1983. године, „Цоме Данцинг“ је постао највећи амерички хит бенда од „Тиред оф Ваитинг фор Иоу“, захваљујући вишеструким емитовањима спота на МТВ-у.
У САД је песма достигла шесто место, у Великој Британији је попела на 12. "Стате оф Цонфусион" је уследила након објављивања "Цоме Данцинг" и била је још један велики успех.
До краја 1983. Реј Дејвис је радио на филмском пројекту Повратак у Ватерло, што је изазвало приличну напетост између њега и његовог брата.
Уместо да се разиђу, Кинкси су једноставно променили састав, али су се морале поднети велике жртве: Мик Ајвори, бубњар бенда већ 20 година, отпуштен је и замењен је Бобом Хенритом.
Када је Реј завршио постпродукцију за Ретурн то Ватерлоо, написао је следећи албум Кинкса, Ворд оф Моутх, објављен крајем 1984.
Албум је по звуку био сличан последњих неколико Кинкс плоча, али је рад био комерцијално разочарање.
Стога је за групу почео период опадања. Никада више не би објавили још једну плочу из Топ 40.
Рокенрол Кућа славних
„Ворд оф Моутх” је био последњи албум који су снимили за Ариста. Почетком 1986. група је потписала уговор са МЦА Рецордс у Сједињеним Државама.
Тхинк Висуал, њихов први албум за нову издавачку кућу, објављен је крајем 1986. Bio је то лак и брз успех, али плоча није произвела ниједан сингл.
Следеће године, Тхе Кинкс су објавили још један албум уживо, Тхе Роад, који је, иако кратко трајао, доспео на топ листе.
Две године касније, Кинкси су објавили свој последњи студијски албум за МЦА, УК Јиве. Године 1989. бенд је напустио клавијатуриста Иан Гибонс.
Кинкси су примљени у Рокенрол кућу славних 1990. године, али то је мало допринело оживљавању њихове каријере.
Године 1991. појавила се компилација њихових МЦА снимака, Лост & Фоунд (1986-1989), што је сигнализирало истек њиховог уговора са етикетом.
Исте године, група је потписала уговор са Цолумбиа Рецордс и објавила ЕП под називом "Дид Иа", који није успео да се нађе на топ листама.
Њихов први албум у пуној дужини за Колумбију, Пхобиа, објављен је 1993. уз добре критике, али слабу продају. До тада су само Реј и Дејв Дејвис остали из првобитне поставе.
1994. група је напустила, а бенд је напустио Колумбију.
Упркос недостатку комерцијалног успеха, публицитет групе почео је да расте 1995. године, пошто су музичари проглашени за најутицајнију групу.
Блур и Оасис су изразили своју захвалност.
Реј Дејвис се убрзо поново појавио у популарним телевизијским емисијама које су промовисале своје аутобиографско дело Кс-Раи.
Гласине о поновном окупљању бенда почеле су да се појављују почетком 2000-их, али су брзо замрле након што је Даве Давис доживео мождани удар у јуну 2004.
Дејв се касније потпуно опоравио, што је изазвало још један талас гласина, али то никада није требало да буде.
Питер Квејф, оригинални басиста бенда, умро је од отказивања бубрега 23. јуна 2010.
